古箏教學影片-古箏課堂上示範搖指
課堂上示範古箏搖指 搖指教學
古箏搖指應用在流行曲子， 可以用右手的手腕搭在我們的調音盒蓋上面，
把食指跟大指靠著呈一個比著ok的手勢，
其他手指放鬆， 不用伸的很直，但也不用捏得很緊，
配合大指、食指微收在拳頭中。
古箏搖指我們要確定的是食指跟大指， 指甲跟指甲的撥片的部分，不用超過自己的手指尖但也不用配戴過於上面，大概位在大指的玻撥片之後， 然後我們的手腕就可以靠在前岳山右側盒蓋之上， 以大指來回來回去做一托一劈，連續的托劈就是我們的搖指。 一開始的時候可以選擇一個、一個比較單獨性的，求它清楚而明亮， 久了以後抓到這個角度，與前岳山呈40~45度一去一回。
所以它是有一點點斜的，去的時候是斜的，回來的時候也是， 怎麼去就怎麼回，那回來的時候，你的大指的撥片會剛好靠在你搖指的這一根弦的前面， 也就是上方一個音，可是不出聲音，來回好多次以後
古箏搖指你可以數比如說一拍裡面有兩下，一來一去是兩個共一拍， 然後再進階到一拍裡面有四次，也是一樣動作，隨著搖指的密度越來越多越來越密集以後， 你的動作就會越來越小了，接著一拍裡面來回八次， 一拍裡面8次以上，那這個就是非常接近搖指的動作了。
學古箏彈奏-古箏教學分享
古箏教學分享- 彈古箏新手最常碰到的問題, 不是彈奏技巧的問題, 而是節奏抓不準的問題, 甚至到了進階的學習者， 也常有節奏.
拍子不能拿捏, 或是不知道自己彈的拍子不準確。 提供一個簡單的練習方法: 每次的練習都對著節拍器, 從速度50, 60, 70往上加到可以彈好也不中斷的速度, 彈錯的段落, 一定要再三練習 這是一首歌曲最基本也是最重要的要素, 不中斷的按照速度彈完一首歌, 接下來才加強樂曲詮釋的部分喔!
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古箏指法分享，學古箏指法很重要
古箏指法：勾指的重點在於搭配托指
例如曲子中彈奏，指法順序可以用『勾』再用『托』 然後接連輪流使用。 或是先用『托』然後用『勾』接連輪流使用。
勾指彈奏力道宜輕， 以區別於托指，可增加音樂的層次性。 古箏簡譜中的『上滑音』這個指法，裝飾古箏原本的定弦音。 傳統樂器多以『五聲音階』來制定固定音（定弦），可借由左手在琴碼左方按下弦使其音拉高 便可得『上滑音』，按弦的力道可控制音高的高低，建議右手彈弦之後，左手依照五聲音階順序 按弦控制音高。
古箏指法,山東箏派指法要點
山東箏派指法要點：在山東一帶的古箏，原本是盛行於當地的說書藝術之一“琴書” 的伴奏樂器， 其樸實又具有敘事性的琴書音樂風格，大指所表現的特質在『剛勁有力』， 輪或搖指用在速度較快的樂曲，先劈後托，另外就是“內拂”（大指輕快由低音往高音連劈數弦。）
食指彈弦的力道最輕，作用在襯托大指彈奏的旋律。 中指的運用在於與大指指法「托」 互相搭配先托後勾或式同時與托指一起「撮指」， 達到旋律中的重音，點出音樂的抑揚頓挫。
山東箏樂作品的發展：據傳在三零年代，婁樹華先生依據山東古曲「歸去來辭」 之中的部分旋律， 再加上指法改編為近人所熟知的古箏作品「漁舟唱晚」， 此一取名引用唐代王勃《滕王閣序》裏“漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱”而來。 從此曲之後，山東 箏樂作品曲式結構就不再侷限於「六十八板」的單一曲式。
到五零年代，箏樂演奏家 高自成、趙玉齋把一些山東小曲組合成一套成為「聯奏」的形式， 如四段錦、牌子 曲聯奏、琴書唱腔曲牌聯奏。 1955年趙玉齋用鋼琴的手法編排給左手彈箏再加上山東彈箏 技法及民間音樂的素材譜寫「慶豐年」， 自此以後，雙手彈箏成為新作品常看到的樣貌。
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