古箏指法,山東箏派指法要點

山東箏派指法要點:在山東一帶的古箏,原本是盛行於當地的說書藝術之一“琴書”
的伴奏樂器,其樸實又具有敘事性的琴書音樂風格,大指所表現的特質在『剛勁有力』,
輪或搖指用在速度較快的樂曲,先劈後托,另外就是“內拂”(大指輕快由低音往高音連劈數弦。)
食指彈弦的力道最輕,作用在襯托大指彈奏的旋律。中指的運用在於與大指指法「托」
互相搭配先托後勾或式同時與托指一起「撮指」,達到旋律中的重音,點出音樂的抑揚頓挫。

山東箏樂作品的發展:據傳在三零年代,婁樹華先生依據山東古曲「歸去來辭」
之中的部分旋律,在加上指法改編為近人所熟知的古箏作品「漁舟唱晚」,此一取
名引用唐代王勃《滕王閣序》裏“漁舟唱晚,響穹彭蠡之濱”而來。從此曲之後,山東
箏樂作品曲式結構就不再侷限於「六十八板」的單一曲式。到五零年代,箏樂演奏家
高自成、趙玉齋把一些山東小曲組合成一套成為「聯奏」的形式,如四段錦、牌子
曲聯奏、琴書唱腔曲牌聯奏。1955年趙玉齋用鋼琴的手法編排給左手彈箏再加上山東彈箏
技法及民間音樂的素材譜寫「慶豐年」,自此以後,雙手彈箏成為新作品常看到的樣貌。

台北古箏出租,古箏租借
古箏出租,古箏租借
Related Posts Plugin for WordPress, Blogger...